Neotopia

  Crédit: oeuvre par Jason Allen, avec une IA Le développement des « IA Génératives » (ou Generative IA) connaît une effervescence incroyable. Concrètement une IA générative « désigne des algorithmes d’Intelligence Artificielle et de Machine Learning qui utilisent des contenus existants au service de leur apprentissage pour en générer de nouveaux . Il peut s’agir de la génération de textes, de sons, d’images ». Ainsi une IA générative peut produire un tableau, un roman ou encore une musique. Cette effervescence est liée d’une part à la disponibilité d’outils qui deviennent réellement grand public (DALL-E, NightCafe, ChatGPT…), c’est-à-dire que tout un chacun peut les utiliser sans compétence particulière, et d’autre part à leurs performances remarquables et à la médiatisation des résultats obtenus. Ainsi le gain d’un prix pour une œuvre numérique (« Théâtre d’Opéra Spatial ») par une IA à la Colorado State Fair en septembre dernier avait eu un grand retentissement.

  L’été 2022 aura marqué une accélération notable dans la prise de conscience du dérèglement climatique dans les opinions publiques ; la succession d’évènements jusque-là exceptionnels – épisodes de canicule à répétition, déficit massif en pluviométrie et grande sécheresse, inondations à l’ampleur inédite, feux de forêt dévastateurs …- sur un durée relativement courte semble avoir provoqué un basculement dans la compréhension de l’enjeu existentiel que représente l’évolution du climat. Désormais, tous, y compris les plus privilégiés que nous sommes dans un pays comme la France, avons pu constater de façon concrète les effets du bouleversement en cours. Par ailleurs l’actualité liée à la sortir de la crise Covid et à la guerre en Ukraine, en mettant les questions d’approvisionnement énergétique au premier plan, est venu renforcer le débat sur l’urgence à sortir des énergies fossiles pour amorcer une transition énergétique. Dans ce contexte les politiques affiche

La protestation contre le manque d'actions contre le réchauffement climatique va-t-elle muter, en s'inspirant du mouvement du "luddisme" du début de XIXème siècle pour aller vers un "écoluddisme" ? Ned Ludd est un ouvrier militant anglais légendaire – on ne sait pas s’il a vraiment existé !-  de la fin du XVIII e et du début du XIX e  siècle. Il aurait détruit des machines à tisser vers 1782 et dans son sillage, dans les années 1810, sous le nom de «  luddites   » des ouvriers et artisans anglais, notamment tondeurs, tisserands et tricoteurs sur métiers à bras, se sont révoltés pour s'opposer à des employeurs et à des manufacturiers qui utilisaient des machines à tisser. Les « luddites » entendaient lutter contre la mécanisation et l ' industrialisation de leurs professions, qu'ils accusaient de provoquer le chômage . Agissant clandestinement, armés et masqués ces ouvriers détruisirent de nombreuses machines et subirent une répression

Michel Vinaver est mort il y a une semaine; il est sans doute un des plus grands dramaturges français des 50 dernières années. Il avait eu une vie étonnante, pendant laquelle il avait occupé des postes à forte responsabilité en entreprise avant de se consacrer uniquement à l'écriture. Il était même devenu le PDG de Gillette France en 1966, et ce jusqu'en 1982. Cette expérience de dirigeant en avait fait un observateur très aiguisé du monde de l'entreprise et plus généralement du monde économique contemporain. Dans "Par Dessus Bord" en 1969 il décrivait le combat entre une multinationale du papier toilette et une PME familiale; le texte que je vous propose - écrit il y a quelques années -  "Le Congrès de Southampton" est un clin d'oeil - et donc à prendre avec du recul et un minimum de second degré- à cette pièce et un modeste hommage à ce très grand artiste.                                                                                ______

  « Le gouvernement avait le choix entre la guerre et le déshonneur ; il a choisi le déshonneur et il aura la guerre. » Phrase attribuée à Winston Churchill, mais dont la formulation est contestée. On se réveille le matin, on allume la radio, et on attend. On attend les nouvelles de l’Est, là-bas, de l’Ukraine : le récit d’un nouveau massacre, la chronique de la défense désespérée des villes assiégées, les témoignages glaçants de crimes qu’on ne sait plus vraiment comment qualifier, les craintes des réfugiés pour leurs familles prises au piège. On écoute, une légère nausée à fleur de lèvres, avec ce sentiment de honte qui monte, qui se déploie et nous oppresse. La honte, et on éteint la radio. La honte individuelle d’être là, figés dans notre confort, nos routines, spectateurs immobiles d’une tragédie, qui se déroule litté

         Comme un symbole. Il y a quelques jours  TF1  annonçait que la soirée électorale du premier tour des présidentielles, le 10 avril, allait être écourtée au profit de la diffusion du film « Les Visiteurs ». Une des raisons avancées pour justifier ce choix était que « « les usages, les goûts et les attentes des téléspectateurs ont évolué », ce qui était une façon polie d’évoquer le désintérêt pour cette élection. Ici il faut rappeler la perte de confiance dans la politique et ceux qui la portent, qui se traduit notamment par un  taux d’abstention  aux différentes élections en croissance continue au cours des dernières décennies. Cette désaffection ou ce désamour a des causes multiples sur lesquelles nous ne reviendrons pas mais il est une tendance de fond qui concerne aussi l’élection présidentielle. On n’y croit plus et donc on n’y fait plus vraiment attention. Ce désintérêt repose donc sur des éléments structurels  mais aussi d’autres plus conjoncturel